艦長日誌・私的記録 DS9

　D-70の修理がとうとう終わりました。怪我もしましたし，予備のキーまで接着剤が溶けていたという衝撃の事実まで突きつけられ，さらにフレキの破損や複数箇所のネジバカ，本体データの消失など，今回ほど手を焼いた修理もなかったのですが，とりあえず妥協できるレベルに来ました。

　キーは一箇所だけ反応の悪いものがあり，特にピアニシモで音の出方が違う事があるのですが，ここを深追いすると現状維持さえ難しいと判断し，このままとしました。とはいえ，，実用的には違和感は少なく，以前のような演奏中に不自然さを感じるようなことはありません。

　キーフレキの破損は本当に困った話だったのですが,先日書いたようにステンレスの板を両側で締め付け，バネのようにして接点を圧着する方式にしました。問題はこの締め上げのトルクで，微妙な調整が必要でした。調整後1週間ほど放置して馴染ませた後，塗料でネジロックをおこなってあります。

　底板をネジで締めて，ようやく完成してから演奏をしてみたのですが，かなり元の調子に戻ったのではないかと思います。いつもRD-700ばかり演奏していましたから，D-70の軽い鍵盤は結構演奏しやすく，また聞き慣れた音も心地よくて，なんだかんだで修理出来てよかったなあと実感しました。

　とはいえ，いつまで使えるのか分かりません。特にキーフレキの問題は正しい修理方法ではありませんのでいつおかしくなっても不思議ではありませんし，ネジバカになっている場所が多いという事は，それだけたわみに弱いということですから，バリッと物理的に壊れてしまうことも覚悟しないといけないでしょう。もう腫れ物状態，といえるでしょうね。

　演奏していて思ったのですが，1990年代前半という時代を色濃く反映した波形やプリセットがD-70の特徴でもあり，「これのどこがJupiter8だ」と今なら言われてしまうような音でも，アンサンブルでは結構馴染むので便利に使えたりします。

　オールラウンドに使えるシンセサイザーではないと思いますし，ユーザーインターフェースは未だに「これはおかしい」と思う仕様になっているのですが，広い鍵盤と特徴のある音は，やっぱり捨ててしまうのは惜しいです。

　名機とまではいいませんし，なにせ物理的に華奢でキーに欠陥があるシンセサイザーはプロの道具にはならないでしょうが，私は毎週毎週これを担いでスタジオに入っていたわけで，やっぱり私の原点なんだなあと，思いました。

　先日の土曜日のことです。

　愛用の学習リモコンのキーフレキが壊れてしまったため，なんとか修理をしようと悪戦苦闘していました。

　D-70の修理の件でも書きましたが，とにかくフレキは壊れやすい上に，壊れたら修理する良い作戦が立ちません。結局あきらめることになってしまうわけですが，今回のリモコンはちょっともったいなかったので，穴あき基板にスイッチを並べて，手作業で配線をしてキーボードを自作することを考えました。

　我ながらバカな作戦だと思うのですが，もうこれくらいしか手がありません。幸い，ハンダ付けのスキルと単純作業を厭わない性格が揃っているので，なんとかなると作業を進めていました。

　しかし，私は重要な点を忘れていました。私は鈍くさい上に，机の上がいつも盛大に散らかっているのです。

　ハンダゴテを持ちながら，回路図を確認しようと，手を伸ばしたその時です。買ったばかりの三菱のLCDモニタの表面に，ハンダゴテのコテ先がこつんと当たりました。

　うわ，やってしもた！

　あわてて確認をしますと，コテが当たった部分が0.5mmくらいの穴になって，白い光を放っています。

　LCDの表面に貼り付けてある偏光フィルムが溶けて，その下にあるガラスが見えているんでしょう。

　白い画面ならちょっとした傷くらいに見えるのですが，黒い画面になると輝度の高い白い点がぴかーっと光っています。いや，これは目立ちます。

　私のへこみ具合と言えば，筆舌に尽くしがたい状態です。

　買ったばかりですよ，しかも地デジを見ようと用意したものですよ，それがハンダゴテがあたって穴があくなんて，考えもつかないじゃありませんか。

　0.5mmくらいの穴ですし，黒でなければ目立たないとはいいますが，どうしても「そこ」に目がいってしまいます。そうすると元に戻らない破損を改めて自覚させられるのです。

　試しに偏光フィルムを回しながら，白い点の上に被せてみました。角度によって白い点の明るさが変わるので，小さく切った偏光フィルムを貼り付けてみたのですが，全体に輝度が落ちるだけで，逆に目立ってしまいます。

　結局剥がして，このまま使う事にしました・・・

　もともとLCDに，1つや2つ，白い点があっても不良ではないと言われています。製造者の都合だといえばその通りですが，安価にLCDが買えるのはある程度なら良品であると判断されるからであり，消費者としてはなんとも複雑なところです。

　一昔前のLCDのピッチなら，今回の穴くらいが1ドットといえなくもありません。そうだ，LCDに死んだドットがあるんだと思い込むことにしよう，そうすれば少しは諦めが付く，なぜってメーカーは1つや2つのドットの非動作は「故障」とは見なさないから・・・

　そう信じることにして，もうこの件は終わりにしたいと思います。

　で，そのリモコンですが，なんとか復活しました。しかし，非常に使いにくいです。LCDの貴い犠牲の上に復活したリモコンだけに，無理にでも使い込んでいくしかないと，私は気持ちも新たに誓いました。

　昨日，少し時間が出来たので，D-70のファクトリープリセットの再現を試みました。

　D-70は，5キーを押しながら電源を入れると，内部のSRAMの状態をバルクデータとしてMIDI経由で出し入れすることが出来ます。

　海外の有志が随分昔に，工場出荷状態（といわれている）データを用意してくれていて，これを書き込めばよいのですが，問題はその書き込み方法です。

　幸い，SMFになっているものが見つかったので，シーケンサーで送り込めば良さそうな気もしますが，バッファ容量とか，大容量のバルクデータの送受信を想定していないソフトだと，案外うまくいかなかった経験があります。

　こういう時は，データの転送を想定したものを使うのがよいのですが，手軽なのはローランドがファームウェアのアップデートに使う目的で配布しているSMFの送信ソフトです。RD-700のファームウェアアップデートでも使った経験があるソフトで，どういうわけだか現在はリンクが切れていてダウンロード出来なくなっています。

　今回はこれを使う事にしました。

　MacBookProにUA-25をつなぎ，さらにUA-25とD-70をMIDIで繋ぎます。送信ソフトを起動するとMIDIインターフェースを選択出来るので，ここでUA-25を選びます。

　D-70を5キーを押しながら電源を入れ，データ受信モードを選択して，ENTERを押して受信状態にしてから，送信ソフトでデータを送信します。

　D-70の画面にデータの受信状態が表示されて，しばらくすると受信が終わります。EXITキーで受信モードを抜け，電源を再投入すると，あの見慣れた画面が出てきて一安心。

　鍵盤を押せばちゃんと音も出ます。しかし，いつもの起動画面がスキップされているので，ちょっと違和感があります。3キーを押しながら電源を入れると，いつもの起動画面に戻ってくれました。この点から考えると，本当の意味での工場出荷状態のデータというわけではないようです。

　しかし，気になったのはこの点だけです。いつもの場所にいつもの音色が配置され，いつもの音が出てくるようになりました。

　キーも一部反応の悪いキーがありますが，実用範囲なのでもうこれで終了としたいと思います。

　まだ組み上げたわけではないので完成というわけではありませんが，とりあえず危機は脱したと思います。つくづく，インターネットのありがたみを感じました。

　ということで，おまけ。D-70のキーデバイスの一覧です。

N80C196KB - CPU
SRM20256LC-12 - 8 x 32K SRAM
M5M4464AP-10 - 4 X 64K DRAM
LH5164DL-100 - 8 x 8K SRAM
PCM61P - 18-Bit Monolithic Audio DAC
M51953AL - Reset IC
PC910 - Opto Coupler
MB87419 - Custom PCM Chip
MB87420 - Custom PCM Chip
MB834000A-20-G-3B1 MASK ROM - PCM Wave A 4Mbit
MB834000A-20-G-3B2 MASK ROM - PCM Wave B 4Mbit
HN62304BPE98 MASK ROM - PCM Wave C 4Mbit
HN62304BPH57 MASK ROM - PCM Wave D 4Mbit
HN62304BPH58 MASK ROM - PCM Wave E 4Mbit
HN62304BPH59 MASK ROM - PCM Wave F 4Mbit
SSC1000 - Gate Array (key scan)
TC23SC140AF-007 - Custom FX Chip
MB87424 - TVF Chip
SLA7160FIC - Gate Array
uPD65005G-062 - GateArray (IC card)
HG61H15B72FS - Gate Array (input/output)
AM27C512-125DC Eprom A 512kbit
AM27C512-125DC Eprom B 512kbit

　CPUはインテルの組み込み用マイクロコントローラである80C196です。私はMCS-96シリーズは良くわからんのですが，一応16bitのCPUで，ひところのIBM製のHDDなんかによく使われました。D-20やW-30なんかには8097が使われているようです。

　汎用のCMOS-SRAMやDRAMはさすがに当時強かった日本製が使われていますね。DRAMなんか三菱製です。

　PCM61は18bitのDACです。これも当時はよく見ました。JD-800でも使われていますね。

　MB87419とMB87420はカスタムICなので詳細はわかりませんが，PCMを処理する「音源チップ」なんでしょうね。そのPCMは4MbitのマスクROM6個に格納されており，全部でトータル3MByteという大容量！です。JD-800との比較ですが，実は全く同じ容量だったりします。

SSC1000はキースキャン用のIC，TC23SC140はエフェクタ用のICですが，どっちもカスタムなのでよくわかりません。MB87424はTVFとありますが，D-70はRS-PCMキーボードであるU-20の系統のシンセサイザーですが，U-20やU-220との違いはTVFがあるかないかでした。開発中はU-50と呼ばれたD-70が，U-20にTVFチップであるMB87424を搭載して生まれたというストーリーは，なかなか辻褄が合っているように思います。なお，このMB87424，SSC1000は，JD-800にも使われているようです。

　SLA7160もuPD65005G-062もHG61H15B72もゲートアレイで，詳細はわかりません。ですが，uPD65005G-062はD-20やD-50に使われているようですし，HG61H15B72についてもD-20やU-20なんかには使われているゲートアレイなんじゃないでしょうか（確認したわけではありませんが）。

　これらの回路図を手に入れるのは難しいものですが，もし手に入ったらきっと楽しいと思います。回路図こそ，設計者の意志が投影されたものですし，回路図上の変化から時間軸上の変化，変遷が見えてきます。

　というわけで，私は回路図を酒の肴にたしなむ人です。

　左手の中指の先端を，もう少しで切り落としてしまうところだったD-70の修理作業ですが，ようやく傷も癒えてきたので，再開することにしました。

　ベロシティのおかしいキーがある，その原因はキー自身にあった，よって新品に交換すると直るはず，というのが前回までのあらすじだったわけですが，接着剤の溶け出し対策を自分行った交換用の黒鍵が用意できたこともあり，さくっと交換，組み立てて終わりにしようと考えました。

　・・・甘かったです。まさかここまではまるとは。

　意気揚々とキーボードを組み立てて，自信満々でテストをしてみると，ある特定のキーで音が出ません。どうしてだろうとキーを外して，ゴム接点を直接押してみると先に接触する接点が反応していないようです。

　以前も書きましたが，D-70の場合はキーベロシティを検出するのに，1つのキーの中に2つの接点を仕込んだゴムキーを使います。2つの接点は順番に接触するように作られていて，1つ目が接触してから2つめが接触するまでの時間を計れば，ベロシティが測定出来るという仕組みです。

　1つめの接点だけを接触させれば最低の，1つめと2つめを同時に押せば最高のベロシティが計測されるわけですが，今回問題となったキーは，1つめの接点を押しても音が出ません。2つめの接点を押せばベロシティ最強で音が出ます。

　以前の修理で，溶けた接着剤がキーボードのフレキシブル基板を溶かしまい，ある1つのキーで同様の症状が出たことがありました。この時はさすがにあきらめそうになったのですが，結局面実装のダイオードに被せてあった樹脂をほじくって，ダイオードの足に直接ハンダを付け，リード線で中継基板に持ってくるという無茶っぷりで修理をしました。

　同じ話だろうと，今回も該当するキーのダイオードの足までほじくり，リード線をハンダ付けします。

　思えばこれが失敗の原因だったのですが，どこが接触不良を起こしているかをちゃんと確認しないでこんな後戻りできない処置を行うのは，本当に無謀です。

　確かに問題のキーは直りました。しかし，他のキーにも同様の問題が出ていることがわかったのです。同じように片っ端からほじくって直していきます。確かに端っこから8つまでのキーは，完璧になりました。しかし，9つめのキーから，また音が出ていないものが現れます。

　キーは8つごとにまとめられており，キーマトリクスを構成しています。前回の故障はキーフレキの故障によるキー単独の不良でしたが，今回は8つごとですので，キーから後ろ，中継基板までの間で起こっていることになります。

　しかも悪いことに，ほじくって熱をかけたダイオードは，フレキとの接触を維持できていない上，パターンも切断されている箇所があります。本当に余計なことをしてしまったわけです。

　では原因はどこだと見てみると，キーフレキと中継基板を繋ぐ，コネクタが付いた別のフレキがあやしいようです。このフレキとキーフレキとは，透明なプラスチックで押さえて接触させてあるように見えたので，指でぐいぐい押して，接触を確保しようとします。

　ところが悪化。8連続で音が出ないゾーンが出来るなど，余計に接触が悪くなったようです。

　単純な接触なら，アルコールで掃除すると復活するので，この部分を分解してみることにしたのですが，ペリペリという何かが剥がれたような音がします。

　接点をよく見ると，黒いカーボンの塗料が剥がれて，銀のパターンがあらわになっています。どうやら，黒いカーボンを導電性の接着剤にして，2つのフレキを電気的・物理的に接合してあったようです。

　剥がれてしまったものは，もう元には戻せません。かといって手元に導電性の接着剤などありませんから，なにか他の方法を考えねば・・・安易な検討が招いた結果に動揺しつつ，必死に対策を考えます。

　考えた方法は，中継基板用に向かうフレキのパターンに合わせた形で銅箔テープを貼り，これをキーフレキの接点に圧着するという方法です。銅箔テープを使えばそこにハンダ付けが出来ますので，私の得意技を封じることは出来ません。

　問題は圧着です。幅が5cm程，全部で16の端子がある接点をきっちり押さえ込むのは難しいのですが，0.8mmのステンレスの板を弓のように湾曲させ，これを押し当てるように両端をビス留めします。

　うまく締め付けトルクを調整しないと，均等に力がかからないので調整が難しいのと，調整後はダブルナットでゆるみを防止する必要もあるでしょう。

　この方法で仮組みしてテストをしますと，一応音は出るようになったみたいです。しかし，ダイオードの足をほじくってハンダ付けを行ったときにパターンを壊したみたいで，8つおきに音のでないキーが3つほどありました。これはもうあきらめて，すべてのダイオードの足をほじくってハンダ付けします。これでテストをすると，一応全部のキーの音が出ています。よかった。

　嬉々としてキーボードユニットを本体に組み付けてみますが，ここでテストをすると，最低音域の8つと，そこから2オクターブ行ったところの8つのキーのベロシティが最強になっています。

　しかも，どういうわけだか作業中にSRAMの内容がぶっ飛んだらしく，電源を入れると「No RAM Card！ 」とメッセージが出てきます。EXITボタンを連打して通常の画面が出てくると，文字化けの嵐です。メモリも消え去ってしまいました。

　いやー，本当にがっかりです。この時すでに夜の11時。もうがっくりと力が抜けてしまいました。これまでの8時間は一体何だったのか・・・フレキの破損はモグラ叩きで，1つ直せば次がまた壊れる，こんなことを繰り返していても，もう絶対に直せない・・・その上メモリまで消えるとは。

　もう修理はあきらめて，寿命が尽きたとして捨ててしまうかと思いました。

　しかし，いかにデジタルくさい音とはいえ，個性の強い音を持つD-70です。ベルやチャイム系，パッド系，そしてJupiter8を模したとされるストリングスの音は，ちょっと手放すのが惜しい，私の原点です。

　寝る前に，メモリの初期化だけやってみようと，8キーを押しながら電源を入れます。初期化するかと聞かれたので「本当にサヨウナラだな」と思いながらENTERキーを押すと，いつもの起動画面が出てきました。

　しかし，完全初期化されたため，すべてのパッチやトーンが消えています。そればかりか，システム系の設定も全滅で，全く音が出てきません。

　デモプレイの音は出るので，オーディオ系は大丈夫ですが，とにかくキーを押して音が出るようにならないと話になりません。

　RAMカードを差し込んでみると，自分の作った音は再現できそうです。しかし相変わらず音は出ません。システム設定を見てみると，ローカルオフになっていたことが判明，これをオンにすることで，とりあえず音が出るようになりました。

　しかし，今度は最低音域で音が出なくなっています。もちろん2オクターブ上の8つは最強で出てくる事に変わりはありません。

　そこで，キーフレキを押さえているステンレスのバネ圧を調整するため，ビスを回してみます。最低音域で音が出るようにすると，なんとベロシティが有効になっています。気をよくしてもう少し調整すると，今度は全部のキーでベロシティが有効になりました。

　しかし微妙な調整です。少し緩んでも締めても誤動作します。こんな信頼性の低い状態ではどうにもならないなあと思いつつ，それでも一時的とはいえ全システムが正常になったということは，頑張ればここまで到達できるというゴールが見えたことと同じです。

　なんだかうれしくて，涙が出そうになりました。

　立てかけてあったD-70を床に置いて，RAMカードに入れてある自作のストリングスやエレピを少し弾いてみました。うん，違和感はありません。狙ったベロシティで音が出てきます。なんと心地よいことか。

　解決しないと行けない問題は，まずファクトリープリセットの再現です。私はD-70は，自分でいじった音はRAMカードに入れてあり，基本的にプリセットの編集を直接行う事はしませんでした。

　一部うっかり上書きしたものとかありますが，ファクトリープリセットを戻すことがとにかく先決です。これについては，海外のサイトに初期状態に戻すデータを見つけました。システムエクスクルーシブメッセージで送信するのですが，MIDIシーケンサーから用意しないといけないので，ちょっと手間がかかりそうです。

　キーの問題は，時間が経過するとステンレスのバネも馴染んでくるでしょうから，その段階でもう一度調整を行ってネジロックをし，組み上げようとおもいます。

　はっきりいって，もうライブには持ち出せません。こんな信頼性の低い機器を使うのは恐ろしいくらいですが，購入から5年間は毎日毎日弾き，毎週のようにスタジオに持ち出した相棒ですから，簡単に捨ててしまうのも心が痛みます。

　いっそのこと内部の基板を2Uのケースに入れてラックマウントにすることも考えましたが，やっぱり鍵盤があってのD-70ですから，やれるところまで頑張ってみる事にします。

　参考までに，キーのウェイトを固定する接着剤が溶け出す大問題は，D-70/VK-1000/JV-80/JV-1000/U-20/JD-800で発生するそうです。対策品は接着剤が黒色で，ピンク色のものは未対策です。なんか，結構高価なキーボードが多く含まれているように思えるのですが・・・

　ローランドはこの問題を修理対応で処理したようで，修理に出すと部品代は無料，技術料の1万円弱で交換されたようです。私も知っていればそうしたのですが，何万円もかけて修理するのは中古の価格の方が安いという話から躊躇し，修理でまさか対策品になるとは思ってなかったこと，それに接着剤が溶けるだけならなんとか自分で出来るだろうと思ったことで，もう修理に出せない状況になってしまいました。

　板バネを使ったキーもいまいち感触が悪く，D-70の不満な点でしたが，同じ構造はJD-800でも使われており，JD-800があっという間に世の中から消えた事も頷けます。

　私のD-70は，すでに5,6箇所のタッピングビスがなめています。特にキーの横にあるプラスチックの部品に立ててあるボスなどは完全に割れていて，ビスがほとんどとまりません。

　ただでさえ76鍵という長い鍵盤ですから，ねじりにも弱いはずで，こうした強度不足は実に不安です。それに内部の部品も劣化が進み，あらゆる部分が危うい状況です。

　満身創痍とはまさにこのこと。もうあちこちから悲鳴が聞こえるD-70を見ていると，もっと長持ちして欲しいなあと心から思います。

　実は，私が気に入って使っている学習リモコンも，フレキが壊れて使い物にならなくなりました。D-70もフレキのトラブルでこんな状態です。フレキはほぼカスタム品ですから，壊れていても汎用品に交換出来ません。修理はハンダ付けが出来ないので実質的に不可能です。

　こんな危ういものが，案外寿命が短く，簡単に壊れてしまいます。同じように故障すると手が出せないものに半導体がありますが，半導体は滅多に壊れませんから，簡単に壊れてしまうフレキとは別次元です。

　MiniMoogは30年でも生き続けますが，おそらく80年代後半から90年代のシンセサイザーは，10年くらいでだめになるでしょう。それが果たして楽器と呼べるのか。シンセサイザーがようやく「楽器」として認められた世の中にあって，新しいシンセサイザーほど作り手側が楽器として扱っていないんじゃないのかと，そんな風に感じました。

　友人がCDジャーナルを買ったので一緒に見ていたのですが，特集の電子音楽の世界，の突っ込みの浅さには，少々がっかりしました。

　電子楽器ではなく電子音楽ですから，範囲の広さが半端ではないし，技術志向と言うよりは芸術を軸足に置いた立ち位置ならやむを得ない所があるとは思いますが，電子音楽を支える電子楽器が，従来の楽器達とは違う育ち方をしたことに注目しないことは，少々物足りなさを感じずにはいられません。

　ここから先は電子音楽と言うより，電子楽器に向けた話をします。

　我々は，今その時代に生きているので余り意識することもないのですが，思うに我々は，音楽と楽器において実にダイナミックな時代にいるのではないかと思うのです。

　楽器は工業製品である以上，設計や生産をする技術者が必ずいます。彼らはその昔職人と呼ばれていたかも知れませんが，その役割は同じです。

　一方で楽器は，それを使って音楽という作品を作る芸術家が存在します。作曲家，演奏家と呼ばれる人々です。

　いずれの職業も高度に訓練された特殊技能を必要とする職業であり，少ない例を除き，基本的に分業がなされます。ピアニストはピアノを作る事はしないのです。

　楽器の開発は，大なり小なり過去の楽器の問題点を解決するという目的があります。異論はあるかも知れませんが，全くの新規で誕生したものは少なく，何らかの起源を持つと考えています。

　そうして時の技術者が楽器の改良を重ね，改良された楽器を演奏家なり作曲家たちが使いこなし，それがさらに楽器を改良に導く，と言うのが楽器の発展の歴史です。どちらか一方だけが頑張っても残りません。楽器と音楽は，両者ががっぷり組み合って初めて，残るものです。

　電子楽器を見てみて下さい。電子楽器の代表であるシンセサイザーが登場して30年ちょっとが経過していますが，この30年，まさにそうした組み合った状態が，現在においても続いていることがおわかりになるでしょう。電子回路によって発生した音は，演奏者や作曲者を鼓舞し，彼らのやむ事なき要求が技術者を挑発することを繰り返しています。

　こんな事は，そうそう滅多にあるものではありません。確かにエレキギターは偉大な発明であり，アンプとエフェクターも含めたシステムで考えると，音楽シーンを一変させてきたことは確かです。しかし，根本的な音楽のあり方をも変えてしまった影響力を考えると，電子楽器の比ではありません。もっというなら，電気ギターはエフェクターに入る時点でディジタル信号に変換され，以後電子楽器と同じ仕組みで音が出ているケースも多いのです。

　例えばピアノを考えてみると，いわゆるチェンバロの音量が小さく，強弱も付かなかったことで表現力に限界があったものを，コンサートホールでも十分響くだけの音量と，強弱を自由に使い分けることが出来，しかもたった一人でオーケストラに匹敵するだけの音域をを操ることの出来る楽器として「改良」されることで，演奏者や作曲家の魂に火を着け，ここまで発展し，今やなくてはならない楽器として不動の地位を誇っています。

　18世紀に誕生した時や，いわゆるモダンピアノへと進化した19世紀にかけての劇的に変化したその時の，感動と興奮はいかほどのものであったか。そしてこうしたダイナミックな時代は，そんなに何度もやってこないのです。

　電子楽器の世界は，今まさにそうした，人類にとって希有なる感動と興奮の時代にいるのではないかと，私は思っています。

　ところが，従来の楽器の進化と，電子楽器の進化の間には，決定的に異なる事があります。それは，発展の原動力が，多の産業と深い関連を持っていることです。

　シンセサイザーは，トランジスタという半導体素子の発明と発展がなければあり得なかったでしょうし，概念的にもアナログコンピュータの考え方がなければ誕生しなかったでしょう。デジタルシンセサイザーへの過程では，LSI技術とデジタル信号処理技術がなければならなかったでしょうし，現在主流のサンプリング方式はメモリーの劇的な大容量化と低価格化がなければなりませんでした。

　特にデジタルシンセサイザー以降は，膨大な演算能力と膨大な記憶容量によって，その進化が加速されてきたという事実があります。気をつけねばならないのは，その両方が，楽器のために生まれた技術ではないということです。むしろ，他の産業の要求によって発展し，その応用として電子楽器に転用されたという事実を無視できません。

　もちろん，デジタル技術によって，あらゆる情報が数値化され，同じベースで処理できるようになり，それが楽器の世界でも例外なく行われたと見る向きもあるでしょうが，電子楽器専用のCPUや電子楽器専用のDSP，電子楽器専用のメモリが必要だったとしたら,ここまでの発展はなかったでしょう。

　こうして，電子楽器は他の産業との強い関連性を持つ事で，過去に例を見ないスピードで進化してきました。楽器製造が単独の産業であった時代とは，ここが根本的に異なる点です。

　ところで，ピアノについても，モダンピアノへの発展には，強いテンションでも切れることのない強い弦の開発と，その強いテンションをしっかり支える金属製のフレームの開発がなければならず，いずれも他の産業によって生まれた新しい素材によって実現しているわけで，その点で言えば電子楽器の発展の歴史と比べて，程度の差はあれ根本的な違いはないと考えることは可能でしょう。

　つまり，産業革命以降，工業製品の発展が楽器という芸術分野の道具についても積極的な影響をもたらすようになったと考えることが出来るわけで，機械工学や金属加工技術が最先端だった当時ならではの応用がピアノであり，電子工学やコンピュータ技術が最先端である現代ならではの応用が電子楽器であるということなのです。

　しかし，電子楽器の，他の産業への依存度は，あまりに大きなものがあります。すでにパソコンをソフトウェアでシンセサイザーにすることは日常的に行われており，ハードウェアはすでに事務用品と同じものを使うに至っています。ピアノのフレームにしても，弦にしても，その素材の源流は他の産業からの要求で生まれたものとはいえ，やはりフレームに適した鉄，弦に適した鉄として生産されているわけであり，電子楽器用の部品が他の産業で使われることを前提とした，全くの汎用品であることとは，ちょっと違っているように思います。

　私は，こうした理由で電子楽器の世界を大変に躍動的な分野と見ています。電子楽器が現在進行形で音楽という芸術世界を大きく変化させていることと，楽器の歴史の中で過去にないほど他の産業との結びつきが強い中で発展していることを，極めて特徴的であると考えているからです。

　こうしてみると，CDジャーナルの特集の突っ込みが，あまりに物足りないものであることが分かって頂けるのではないかと思います。もちろん技術論に偏ることはせず，かといって文化的側面ばかりを手厚くするわけでもなく，100年単位でしか訪れることのない楽器と音楽双方のせめぎ合いの現場を，もう少し客観的にまとめて欲しかったと思います。

　先日の日曜日ですが，満身創痍のD-70の鍵盤の調子が悪く，修理を行う事にしました。私が購入したのは1992年頃ですのでもう17年ですか・・・その頃生まれた子供はもう高校生ですよ・・・

　D-70にはよく知られた欠陥があって，最も有名でかつ最も深刻なのは，鍵盤に貼り付けられたウェイトが剥がれ落ちる問題です。接着剤が経年変化により溶けてしまい，水飴のように柔らかくなってウェイトもろとも落ちてきます。

　この接着剤が非常に厄介で，長い時間を経ても固まったり乾いたりせず，いつまでもドロドロと柔らかいまま，少しの斜面でも流れてきます。しかも付着すると水はもちろん，洗剤やアルコールでも簡単には剥がれません。強力な溶剤には溶けますが，そんな溶剤はプラスチックも容赦なく溶かしてしまいます。

　その上，この接着剤はある種のフィルムを溶かしてしまうようで，キースイッチ部のフレキシブル基板を溶かして，キーが電気的に切断されてしまうような深刻な事態が私のD-70には起こっていました。これは絶望的な故障です。

　もちろん黒鍵も同様ですが，黒鍵の方がややこしい場所にウェイトがくっついているので，なおたちが悪いです。

　そんなわけで，昨年の春だったか，鍵盤のウェイトにシリコーンの充てん剤を塗り込み，接着剤が落ちてこないようにするというやや後ろ向きな対策を行ったのですが，この対策後，特に黒鍵の反応の悪いものが出始めました。

　弱い打鍵で反応がない，あるいは遅れて発音するという症状で，ベロシティをセンスする仕組みから考えると，最初に接触するスイッチの接触が不良だろうと思われます。

　キーの組み付け精度の問題だろうと考えて，おかしいキーを外してきちんと組み付けてみたのですが，全然変化がありません。

　これはメンブレンスイッチに問題があるのかも知れないなとカーボンの接点を清掃してもう一度組み上げますが，結果は同じ。おかしいと思いキーを正常な位置のものと入れ替えて見ると，問題はキーそのものにくっついていきました。

　試しにメンブレンスイッチを直接指で押してみると，正常な場所と問題の場所で，音の出方に変化はありません。これはキーに原因があるようです。

　シリコーンを充填したときにはみ出た充填剤が悪さをしているか，あるいははみ出た充填剤をカッターで削ったときにキーの内側も一緒に削ってしまったことが問題なのだろうと考え，はみ出た充填剤を丁寧に削り，組み上げますが変化無し。ならば誤って削ったキーの内側が原因かと，少し削って0.4mmのプラ板を接着してみることにしました。

　悲劇はこの時起きました。

　大きめのプラ板を接着し，乾いた頃にカッターでプラ板を切ることにしたのですが，あいにくその日は愛用のクラフトナイフが見つからず，やむを得ず普通のカッターナイフを使っていました。さらに悪いことに，カッターの刃が短くなっていたので，新しいものに交換を済ませたばかりでした。

　グリスで滑りやすくなっていた手は，押し当てたカッターの力に負けて滑り，角度の変わったカッターの刃は，私の左の中指の先端に，音もなくずぶずぶと入り込んでいました。

　いやー，びっくりしましたよ。反射的に左の手をぶんっと振り回し，「えらいことをした」と大慌てで流し台に行くのですが，血は床に飛び散っているし，止めどなく指から流れ出ています。流れ出るというより，吹き出る感じでしょうか。血というのは，盛り上がって出てくるですね。

　恐ろしくなったのですが，水でよく洗い，心臓よりも高い位置に傷を上げて血が止まるのを待ちます。不思議なことに，全く痛みはありません。

　傷口を見ると，見事なくらいバックリいってます。斜めに入ったようですが，爪に当たって止まった感じです。骨の上をかすめたのか，骨に当たって止まったのか分かりませんが，どっちにしても最深部で5mmくらいはありそうです。長さは15mmくらいですので，これは結構大きな切り傷です。

　血が吹き出るのを止めるのが先ですが，なかなか止まってくれません。血で染まったティッシュを何度か交換して1時間近く経過して，ようやく止まってきました。やれやれです。

　なんといっても痛みが全くありません。良く切れる刃物で切ると痛みがないといいますが，やっぱそんなものかも知れませんね。

　傷をずっと見ていると，勢いが強くてこのまま爪ごと指先を切断してしまったら・・・とか，骨を切ってしまっていたら・・・とか，とにかくぞっとするような想像ばかりをしてしまいます。私はこんな人ですが，自分の血を見てもふぅ，となってしまうほど，グロには弱い人です。某「けいおん！」のベーシストにも負けず劣らずの，痛い想像が大の苦手です。きっと彼女とはわかり合えることでしょう。

　ということで，こういう時は仕事をするに限ります。左手は頭の上まで上げ，右手だけで汚した床を掃除します。それが終わると作業を再開し，先程接着したプラ板をニッパーで切りそろえ（最初からニッパーでやっときゃよかったんです），その効果を見てみます。

　結果は失敗。何の変化もなし。私の血と肉は全くの無駄となりました。

　しょぼくれていても仕方がないので，問題のあるキーとないキーを良く見比べて見ますが，私の目には違いが分かりません。確かに微妙な削れはありますが，少し角が取れている程度の話です。この程度でこれだけの差があるなら，もうこのキーは使い物にはならないでしょう。残念ですが廃棄するしかありません。

　廃棄・・・そういえば，私は練習にライブにと必ずD-70を担いでマスターキーボードとして使っていたわけですが，ラフなオルガンプレイでキーを壊してしまったことから，補修部品として交換用のキーをストックしてあったことを思い出しました。

　こういう時のために交換部品を持っているわけですし，もう17年も使っているキーボードのキーをもう一度交換しないといけないほど，今後使い込むとは思えません。そう考えて押し入れにしまってあった部品を取り出して見ると，恐れていたことが起こっていました。

　当たり前の話ですが，このキーの対策品がローランドから出てきたのは90年代後半の話で，私が手に入れたキーはもちろん未対策品。よって綺麗にビニルで包まれたキーは，まるで血みどろの様相で，そこに収まっていました。

　あまりにひどい。あまりにむごい。

　白鍵は1つ100円，黒鍵は1つ200円なのですが，合計で数千円にもなるストックは全滅。例外なく接着剤が溶け出しています。取り付け済みの鍵盤と違い，溶けた接着剤はキーのあらゆる部分に回り込み，もう壊滅状態です。これを綺麗に拭き取るだけでも大変な時間と手間がかかるでしょう。

　5つあった黒鍵を取り出しましたが，そのまま使えそうな状態のものは皆無です。やむを得ずアルコールで少しずつ拭き取り，シリコーンを充填して，なんとか交換出来そうな状態に仕上げました。我ながらよくやりますねぇ。

　しかし，シリコーンが硬化するまで時間がかかりますし，両手が必要な作業は続行できませんので，バラバラになったD-70をとりあえず片付けて，今日の所はあきらめることにします。無理に片手で検討を続行しようとしてメイン基板をショートさせ，ヒューズをポンと飛ばしてしまったことは内緒です。

　そんなわけで，ようやく血が止まり，週末のお約束の掃除機がけと食事の用意を，不自由しながら行ったわけですが，傷口を見るとやっぱりおそろしい。パカッと1mmほどの真っ赤な隙間をさらしています。おそらく刃の通った部分だと思うのですが，傷の深いところが黒い色をしています。うずきもしないし，痛みもない，腫れもないので，本当に不思議ですが，指先の感覚はあるようですので，神経は大丈夫なようです。

　考えてみると，左の中指を失うと，ギターもキーボードも今までのようには楽しめません。利き手である右手も大事ですが，私にとっては左手も同じくらい重要であることがつくづくわかった気がします。

　血が止まってからは，本当になんともないという感じです。汚れないように絆創膏を貼っておきますが，血がしみ出てくることも少なく，本当に実害がありません。

　そんなだから，お医者さんに行くべきかどうか考えたのは落ち着いてからで，こんな状況ならいかなくてもいいんじゃないかと様子を見る事にしました。

　翌日，化膿すると第一関節から先を失うかも知れないと，また恐ろしい想像をしてしまったので，ドラッグストアに出向いて，塗り薬の抗生物質を買ってきました。塗る度に思うのは，やっぱりすぱっと先を切り落としてしまっていたら・・・という怖い想像と，こんな深い傷，本当にほっといて直るのかなあという心配です。

　google先生に相談すると，同じような思いをした人の体験談をたくさん見せてくれました。気分が悪くなり，くらくらするような思いをしながら読んでいくと，小さい傷でも医者に行くべき，医者にかかると治りが早い，医者にかかるなら怪我の直後に行くべき，ということでした。

　まあ，素人判断で取り返しが付かなくなるのも嫌ですし，長くて深い傷なので縫ってもらう方がいいかも知れないと，火曜日の午前中にお医者さんに行きました。この段階で，かなり傷はふさがっており，おかしな腫れも痛みもなく，悪い兆候はなさそうです。

　お医者さんはニコニコしながら，「どれどれ・・・うーん」と困った顔をしています。私は「もうこうなってしまうと，どうしようもないですよね」と，負けないようにニコニコしながら言うと，先生は「そうだねえ，どうしようもないねえ」とさらにニコニコしておっしゃいます。

　おもむろに「テープ！テープでがちっと留めよう」と，看護師さんにテープを持ってくるように指示を出します。細いテープで固定するのではなく，大きめのテープ1本で，傷を閉じるようにがちっと固定しようということのようです。

　先生は「いまごろくるなよ」と愚痴りたいのを我慢しつつ，慣れた手つきで，しかも傷の部分だけは自らの手で遮って私に見せないように配慮され，気が付くとこれまた痛みも出血もないまま，テープで綺麗に固定されていました。

　えらいもんですね，それまで伸ばせなかった指が，少し伸ばせるようになります。テープで固定というのは，上手にやるとこんなに効果があるものなんですね。

　「これで様子をみましょう。なにかおかしくなったら来て下さい」とニコニコして言われた先生は，4日分の飲み薬の抗生物質と消炎剤を処方され，この日の診察は終わりました。

　まあ，ここまでくればもう心配ない，念のため，という感じだったのでしょうが，塗り薬はなにかと不便なので飲み薬はありがたいです。

　工作好きの人間ですから，怪我は日常茶飯事のことです。指先を切るなど珍しくもないのですが，そんな趣味の人だからこそ指を失うことは恐ろしいことでもあります。これまで最も深い傷でも3mm程度だったことを考えると，今回の5mmというのは過去最大です。

　なんだそんな程度かよ，というなかれ。怪我はしないに越したことはありません。怪我自慢は自慢にならん，が私の持論です。

　でも，今回の一件は，非常にいい勉強になりました。気乗りしないときの作業は特に気をつけること，グリスなどで滑りやすいものを相手にするときにはさらに気をつけること，刃物を扱う基本をもう一度見直すこと，深さ5mmくらいなら直る，それでも素人判断はしないで潔くその道のプロに任せるべし，そしてテープを上手に使うと随分楽になる，と言うことですね。

　心配事が消えて，あとは怖い想像と戦う日々になりそうですが，子供の頃はもちろん，若い頃は怪我をしても落ち着いたらなんとも思わなくなっていたのに，歳を取るごとに精神面が弱くなっているなあと感じますね。皆さんはそんなことはないですか？

　爆発でもなんでもそうですが，理屈の上では，細い部分やくびれた部分が応力に弱いわけで，まずそういう部分からちぎれたり飛んでいったりするものです。昔，かんしゃく玉を指先で爆発させたことがありますが，子供の柔らかい指先が無事だったことは，今にして思うと奇跡的なことだったのかも知れません。

　おしりとか太股とか，そういう部分は少々深くてもどうにかなるでしょうが，指は簡単に取れてなくなるでしょうから大事にしないといけないなあと，怖い想像におびえながら，つくづく考えてみる機会となりました。

　先日，GeForce6200Aのグラフィックボードを買ってはみたものの，地デジ視聴時のあまりのコマ落ちに使用を断念，その後ドライバを古いものにすることでなんとか実用レベルに引き上げた話を書きました。

　この話，その後もぼちぼち調べてみると，技術的にもなかなか興味深いお話が分かってきました。まず，動画再生のような重たい処理は，ハードウェアの支援があった方が合理的なわけですが，それをGPUがちゃんと果たしているという事実です。

　実のところ，この手の「ハードウェアによる支援」というのは案外眉唾なイメージが私にはあって，確かに積和演算を専用ハードウェアで行うのは合理的でも，結局上位のアプリケーションからハードウェアに到達するまでにドライバだのラッパーだのHALだのといろんなソフトウェアが間に挟まって，結局軽くならないという馬鹿馬鹿しい事を何度も見せつけられてきました。

　だから，それらオーバーヘッドを少なくする工夫をすることと，オーバーヘッドがあっても全然得をするくらい高速な演算器を用意することが，成功の鍵だと思っているわけです。そう考えると，3DグラフィックにGPUを用いることが当たり前になった事実は，非常にわかりやすい成功例と言えるのかも知れません。

　同じ話を動画再生にもという話な訳ですが，動画再生は高速なCPUを使ってもどうにかなる世界ですから，GPUがないとどうにもならない3Dグラフィックとは，必要度が違ってくるように思います。ですから，私はGPUによる動画再生の支援などは，セールストークの1つだと考えていました。

　しかしこの考えは甘かったです。

　結論からいいますと，これまでCPU負荷が40から50%程度だったものが，20%前半から30%前半程度と，一気に半減しました。さらに負荷の変動も小さく，安定したものとなっています。結果，コマ落ちはほとんどなくなり，実に快適に地デジ視聴が可能になりました。すごいです。

　なにをしたかと言いますと，MPEGデコーダの設定を，DxVAを使用する設定に変更しました。レンダラはVMR7を選んでいます。VMR9だとコマ落ちがひどいです。

　WindowsXPですから，DxVAが必須ではありませんし，メモリ消費が増えてしまったり速度が低下することもあるということで，私は使わずに使っていました。また，この設定が有効になるのが，TVTestの再起動によることを知らず，ONとOFFで差がないと簡単にあきらめてしまったことも失敗でした。

　GeForce6200AにはPureVideoという動画支援が実装されています。世代が古いので大したことは出来ませんが，これを使うにはDxVAでなくてはならないです。DxVAを使わずにVMR7を使うと，DirectDrawが利用されるので，ここの速度が低下する最新のドライバでは盛大なコマ落ちが起こるということでしょう。

　DxVAでは，MPEGデコードをGeForce6200Aとドライバが行うようで，デコード時の色相の設定は，MPEGデコーダの設定から行わず，nVidiaのドライバから行うようになります。

　やったことはこれだけです。こういうことなら，もしかするとドライバを最新にすると，さらに軽くなったり，さらに画質が向上したり，さらにMPEGデコード時の調整項目が増えたりするのではないかと思うのですが，ドライバ周りをいじくるのもしんどいので，もうこれでよいことにします。

　歴史的経緯の把握も必要な，Windowsのグラフィック周りの技術的なお話は，それらと無縁な生活を送ってきた私には，相当ハードルの高いお話です。ですのでこの理解が正しい自信もありませんし，もっと良い設定があるのかも知れません。

　ただ，大変面白いのは，やはりGPUをおごったことは正解だったということです。期待以上の性能向上が得られ，実際にそれがこれまで不可能だったことを可能にしてくれています。PCIという前世紀のバスに繋いでもこれだけの恩恵が受けられるというのは，すごいものだと感心しました。

　理屈はともかく，オンボードのアナログRGBでは得られなかった快適な視聴環境がようやく手に入りました。地デジ専用PCとして，妥協するべきところがもうなにもなくなった気がします。目的を達成できて，実に爽快です。

　かなり信頼性を高め，実績を積み上げつつある地デジ専用PCですが，やはりどうしてもビデオカードの増設を行う事にしました。気になっていた問題点は，

・DVIが出ておらず，アナログRGBで接続していること
　-> HDCPへの対応が不可能
　-> 本来の画質が稼げていないだろう
　-> DVDレコーダがアナログRGB端子を使うので，いちいちつなぎ替えるのが面倒
・グラフィックのパフォーマンスが不足がち
　-> 地デジ試聴にはギリギリ
　-> 3Dなどは目も当てられない
・CPU負荷を軽くしたい
　-> ATOM330は決して余裕のあるCPUではない
・空いたスロットは埋めるのが男
　-> 精神衛生上の問題は実は最優先課題である

　てな感じです。

　私のベアボーンであるR11S4MI-BAには，FOXCONNの45CTDという廉価なマザーボードが使われています。グラフィックについてはオンボードの945GCですから，最低限の性能しか持っていません。

　このマザーボードは拡張スロットを1つもっていますが，PCIのロープロファイルです。ゆえにここに差し込むボードに，グラフィックに関係するものは想定されていないといってよいでしょう。

　救いなのは，大きめの電源が小型ベアボーンの割には装備されているので，少々大きめの消費電力のボードを増設しても大丈夫なことです。

　とにかくPCIですから，速度的な改善はあまり望めそうにありません。3D性能の向上は期待できそうですが，それはこのマシンの仕事である地デジ視聴には貢献しませんから，DVIでの接続が出来るという事だけが目的になってしまいそうです。

　ただ，ディスプレイ切り替え器も何千円もしますから，グラフィックボードが数千円で買えるなら，考慮に値します。（こじつけっぽいですが）

　てなわけで，探して見ると，あるんですね，今時PCI接続のグラフィックボードってのが。しかもロープロファイルでファンレスです。こういうグラフィックボードって需要があるんでしょうかね。

　しかし値段は軒並み1万円越えです。PCIExpressのボードなら3000円ほどのエントリクラスのボードでも，PCIなら12000円もしたりします。数の問題でしょうか，それともPCIExpress-PCIブリッジチップの値段でしょうか。

　いろいろ見てみると，GeForceなら9400や8400がPCIでも使えるようです。ただ，このあたりになると2Dのアクセラレーションを行うハードが実装されていないらしく，3D性能を上げるために心血を注いでいるようですから，今回の私の用途には向いていません。しかもブリッジチップのせいで癖が強く，安定して動作しないケースもあるようです。

　低消費電力で2Dアクセラレーションがハードウェアで行われる「旧世代」のチップのうち最新で現行で，WindowsXPでも速度向上が期待できるものと言えば実際の所GeForce6200という数年前の（しかもエントリクラス）ものしか見あたりません。

　バッファローやアイオーでさえも，このチップを使ったグラフィックボードをメーカー製の小型PCの拡張向けに販売していたくらいですので，この手の用途向けにはこのくらいの選択肢しかないということでしょう。

　しかし，これに1万円以上は出せないなあ，と思っていたら，あるお店で玄人志向の「GF6200A-LP128H」というボードを5980円で処分していました。送料を入れても7000円までです。ヤフオクで買っている人は。入札前に少し探した方がいいですよ，この手のものは。

　届いて早速インストールしてみましょう。まあ，オンボードの2Dに比べて，PCIの速度がボトルネックになってしまうことは予想できますから，現状と同程度の速度が出れば御の字としましょう。

　ボードを差し込み，モニタをGF6200A-LP128Hに接続して再起動するとWIndowsが立ち上がりません。途中でリセットがかかります。おそらくオンボード用のドライバを読み込むときに失敗しているのでしょう。

　そこでBIOS設定から起動画面をオンボードに切り替え，オンボードの出力をモニタに椿井で再起動しますと，うまく動きます。あらかじめダウンロードしてあった最新のドライバをインストールして再起動。オンボードのドライバを無効にしてさらに再起動。BIOSの設定を変更し，PCIから起動するようにしてさらに再起動。

　ようやくGeForce6200が動き出しました。

　まずはベンチマークを取ってみます。CrystalMarkCrystalMark2004R3（0.9.126.452）を使います。

　最初に，オンボードの結果です。

GDI2275
Text 435
Square 506
Circle 790
BitBlt 544

D2D2998
Sprite 10 103.07 FPS (10)
Sprite 100 96.46 FPS (96)
Sprite 500 75.44 FPS (377)
Sprite 1000 58.95 FPS (589)
Sprite 5000 18.53 FPS (926)
Sprite 10000 10.00 FPS (1000)

OGL690
Scene 1437
Lines (x1000)(37077)
Scene 2 CPU(8)
Scene 2 Score253
Polygons(5363)
Scene 2 CPU(4)

　3Dなんかボロボロですわね。

　さて，ワクワクしながら，GF6200A-LP128Hです。ドライバは最新の186.18です。

GDI3070
Text 994
Square 1109
Circle 307
BitBlt 660

D2D1028
Sprite 10 82.38 FPS (8)
Sprite 100 65.78 FPS (65)
Sprite 500 34.47 FPS (172)
Sprite 1000 21.62 FPS (216)
Sprite 5000 5.56 FPS (278)
Sprite 10000 2.89 FPS (289)

OGL2031
Scene 11535
Lines (x1000)(194250)
Scene 2 CPU(32)
Scene 2 Score496
Polygons(17441)
Scene 2 CPU(16)

　GDIがそこそこアップ，OpenGLが大幅アップはいいとして，DirecDrawは「何じゃこりゃ」という結果です。まあ，過去のAPIですし，気にしないでおきましょう・・・

　そして，地デジの視聴をやってみます。

　何じゃこりゃ・・・コマ落ちがひどく，がくがくしています。ひどいときは音声も途切れます。おかしいと思いCPU負荷を見ると，ほぼMAXです。これはダメなはずです。MPEG2のデコーダの負荷が支配的とは聞いていましたが，そこはオンボードのVGAから変えていませんので，どう考えてもGF6200A-LP128Hに原因がありそうです。

　デコーダを変えてみたり，ドライバの設定を変えてみたりと，思いつくことは一通りやってみましたが改善されず，実用レベルに達しないということでまずは撤退。ボードを抜き，ドライバを削除してアナログRGBに戻してしまいました。

　後日，もう少し真剣に先人達から教えを請おうと考え，google先生に詰問したところ，いろいろ情報が出てきました。

　曰く，最新のドライバでは古いチップの性能は出ない，100番台のドライバを使うとDirectDrawの性能はがた落ちする，DirectDrawの性能こそ動画視聴には不可欠なのだ（Vistaは別）とのこと。

　なら，どのバージョンがいいんだとさらに調べて，候補として絞り込んだのは84.21，84.43，91.47，93.71，94.24です。84.21はGF6200A-LP128Hと同じボードを使ったバッファローの製品のドライバと同じバージョンですし，94.24あたりは90番台のドライバの完成形ということらしいです。私にはよくわかりませんが。

　ということで，まずは84.21から確かめてみましょう。

GDI3981
Text 1049
Square 1207
Circle 1084
BitBlt 641

D2D2153
Sprite 10 76.58 FPS (7)
Sprite 100 71.30 FPS (71)
Sprite 500 54.60 FPS (273)
Sprite 1000 42.25 FPS (422)
Sprite 5000 13.44 FPS (672)
Sprite 10000 7.08 FPS (708)

OGL1543
Scene 1892
Lines (x1000)(94038)
Scene 2 CPU(16)
Scene 2 Score651
Polygons(23059)
Scene 2 CPU(16)

　おお，GDIもかなりアップしていますし，D2Dもかなり回復しました。オンボードのスコアには届きませんが，186.18に比べるとかなり高速です。一方でOpenGLのスコアは大幅ダウン。やはり現在の競争は3Dグラフィックのパフォーマンス向上で行われているんだなあと実感しました。

　気をよくした私は，90番台に期待をかけます。94.24で落ち着いた人もいるというので，これでベンチマークです。

GDI3712
Text 995
Square 1039
Circle 1013
BitBlt 665

D2D2100
Sprite 10 86.73 FPS (8)
Sprite 100 80.28 FPS (80)
Sprite 500 59.94 FPS (299)
Sprite 1000 43.88 FPS (438)
Sprite 5000 12.50 FPS (625)
Sprite 10000 6.50 FPS (650)

OGL1630
Scene 1964
Lines (x1000)(121836)
Scene 2 CPU(32)
Scene 2 Score666
Polygons(23512)
Scene 2 CPU(16)

　全般的に性能向上があるように思います。チューニングってやつですね。一方で結構大きくスコアを落としたものもあり，このあたりはどう考えるべきか悩みます。ただ，DirecrDrawのスプライトのスコアを見ると，高負荷での落ち方が大きいので，90番台を使うのはやめようと思いました。

　そうすると，80番台の決定版とされる，84.43を試すしかありません。速度もさることながら，安定性やバグの少なさにも定評があり，このドライバでなければ満足に動作しないゲームがあったりするそうです。余程のことがなければこれでいこうと，ベンチマークを取ってみます。

GDI3789
Text 997
Square 1106
Circle 1039
BitBlt 647

D2D2155
Sprite 10 76.49 FPS (7)
Sprite 100 71.31 FPS (71)
Sprite 500 54.69 FPS (273)
Sprite 1000 42.31 FPS (423)
Sprite 5000 13.37 FPS (668)
Sprite 10000 7.13 FPS (713)

OGL1619
Scene 1957
Lines (x1000)(121836)
Scene 2 CPU(32)
Scene 2 Score662
Polygons(23481)
Scene 2 CPU(16)

　なんか，84.21と94.24のいいとこ取りっぽいスコアが出ました。どう評価していいか分かりませんが，スプライトについても30FPS以上なら見た目にあまり影響はありませんから，むしろ高負荷でもフレームレートが下がらないことを重視して，このドライバを使うことにしましょう。絶対性能も大事ですが，いわゆる安定性は評判によるところが最もあてになることですし。

　さて，ベンチマークはいいとして，実際の地デジ視聴はどうかというと，かなり改善して，音切れがなくなったのはよいとして，それでも時々カクカクします。我慢できないレベルではありませんし，これで安定して動いてくれれば，DVIを使って接続できるメリットを考えると，これでいいかと思うレベルです。

　CPU負荷をみると，最新版のドライバに比べてかなり下がっており，以前は60%を下回る事などなかったものが，今は30%台後半になる事も多く，平均して40%中頃という感じです。オンボードの時はもう少し低かったのですが，まずは一安心です。

　スタンバイ/復帰のテストも一応合格，温度上昇も思ったより低く，GeForce6200Aのチップ温度は50度ちょっとで安定しています。録画したデータのドロップもありませんでしたから，これでしばらく運用して問題がなければ，これでいこうと思います。

　いろいろ思うことはあったのですが，新しいドライバがよいとは限らないという話は，結構私にとっては斬新な考え方でした。考えてみると，ドライバといえどソフトウェアなわけですから，CPUが高速になり，メモリが増えると，ドライバだって重くなるのが常です。機能も増え，チューニングも進む一方で，新しいCPUを期待した設計になっていることも当たり前な話ですから，PCの世界というのは常に最新の状況で使わないと恩恵にあずかれないものなんだと思いました。

　それにしても，Windowsの世界というか，自作の世界というか，グラフィックボードの世界というか，つくづく奥が深いですね。Mac使いの私としては，知らない言葉，分からない習慣など，右往左往することばかりでした。楽しいとは思わなかったところが私が自作の人ではない証なのでしょうが，それでもインターネットの力といいますか，2chの力というのはすごいものです。ネットワークに繋がって共有された情報の強さもつくづく感じました。

　知識の共有と蓄積は，文字の発明に始まり，印刷の発明で爆発，そしてコンピュータとネットワークの発明で加速し，すでに人類の機能の一部となっている感さえあります。コンピュータとネットワークによって新たに産み出される情報量は毎日毎日膨大な量になっているでしょうが，こうなるともはやすべての情報に精通するのは不可能であり，これまで以上に特定分野の専門分化が進むことでしょう。評論家やコメンテータがもっと増えちゃうんでしょうね。

　先日実家が地デジに移行を試みた（実はその試みは完遂できず）ことで，いよいよ地デジも身近な存在になってきたんだなあと思うこの頃ですが，私は私で，番組アーカイブのワークフローの最終局面，エンコードをどうするかという壁にぶち当たっていました。

　私は動画マニアではありませんが，録画したものを捨てるのも惜しいという根っからの貧乏性で，つまるところ私が欲しいものは「残した」という事実だけなのかも知れません。

　奮発してMacBookProを買ったわけですから，高速なCPUを有意義に使い切り，高速なH.264/AVCエンコードを期待したのですが，あれこれやってみてもなかなか速度が上がらず，Core2Duo口ほどにもなし，と思っていました。

　Macでソフトエンコードを行う手段としては，ffmpeg，Handbrake，iSquintなどがあります。いずれもフリーで使えるものだと思うのですが，有償のものはあまり話を聞かないので，あまりよいものではないのでしょう。

　Handbrakeの評判が良いようですが，これはMPEG2-TSを直接読めないので私としてはNG。別に音声トラックを分離すれば良いだけなのですが，それに5分もかかってしまうようだと，ちょっと手間ですよね。

　個人的にはiSquintが良い印象でした。操作がシンプルで速度もまずまず，画質も悪くはありません。MPEG2-TSを直接処理できることもポイントが高いのですが，それでも実時間の3倍程度かかってしまいます。（1440x1080のMPEG2-TSを1280x720のH.264/AVCに変換した場合）

　エンコード中，CPU負荷はほぼMAX。ファンも回りっぱなしで，これが1時間半も続くのですから，電気代にも変化があるのではないかと思うほどです。仮にですよ，1時間の番組をCMカットして48分くらいにして1クール13話を処理すると，エンコードだけで約40時間もぶっ通しで動かし続けないといけません。これはしゃれになりません。

　しかもCMカットをしないといけませんし，元のデータが大きいだけにファイルのコピーだってそれなりの時間がかかります。これはもう普通の人がするような作業ではないですよ。すごいなーアニヲタの熱意というのは。

　地デジ専用マシンのATOM330でエンコードもやってしまえばいいんですが，おそらく今の倍は時間がかかるでしょう。試したことはありませんが，CPU負荷も最大になるでしょうから，途中で録画が入るようだと，ドロップしてしまうに違いありません。恐ろしいことです。

　てことで本当に残しておきたいものはMPEG2-TSのまま残せばいいとして，消すには惜しいし，と言う程度のものをどうやって残すかが，目下の所のテーマだったわけです。

　そこで，私は，高額だったにもかかわらず，ハードウェアエンコーダという禁断の果実に手を出すことにしました。

　Turbo.264HDがそれです。

　Mac専用のハードウェアエンコーダで，ソフトエンコードの3倍は高速だという触れ込みです。USBに取り付けるドングルで，ソフトも専用のものをつかいます。

　ソフトは簡単に使えるように，主立った設定はプリセットとして登録されていますが，細かいパラメータは無理としても多少の設定変更が可能になっています。

　価格はamazonで約18000円。高いなーと思いましたが，製品版のソフトエンコーダも軒並み1万円を越えるわけですし，ハードウェアによるアクセラレータがこの値段ならよいのではないかと，そんな風に思って買うことにしました。

　USBドングルになっていて，720や1080のHD画像が扱えるハードウェアエンコーダというのは案外Windowsには少なく，高速で簡単に使えるエンコーダがMacで使えるようになっていることは，大変ありがたいことでもあります。

　早速試してみたのですが，iSquintで90分かかった処理が，Turbo.264HDでは25分ほどでした。だいたい3.6倍ほどですか。これは確かに速い。実時間よりも少し速いくらいの速度が出ています。

　しかもCPU負荷が下がっているのですから，うれしい話です。

　ただ，本当にCPU負荷がないようなアクセラレータだというなら，安いMacBookとかMacMiniでもいいはずです。しかし，Turbo.264HDの場合，一部の処理はCPUが行っています。だから，CPUが高速なマシンで使うと，さらに高速化が可能という話になっています。

　ということはですね，SnowLeopardでGrandCentralDispatchやOpenCLが使えるようになって，専用アプリが対応をしてくれると，Turbo.264HDもさらに高速化できるという事になります。なかなか楽しみです。

　CABACの様な重い処理をおそらくTurbo.264HDでやらせているのだと思いますが，どんな処理をどこまでやらせるのか，というところは，システム設計においては重要な問題で，今回のTurbo.264HDも随分と議論があったのではないのかなと思います。

　出来上がった動画は，特別綺麗というわけではありませんが，もしサイズの小さい画像なら，本当に実時間の数倍が出てくるようになるかも知れません。iPodTouchやアドエスで気軽に動画を持ち出せるようになると，かなり面白くなってくるように思います。

　実際の運用に突っ込んでみてどこまで安定するかも大事なことですが，現時点ではかなり強力な武器を手に入れたと考えています。うまくするとドラマ1クールが2層のDVD-R1枚に入るようになるのですから，大したものです。

　とりあえず，来月くらいから本格的な運用に入ってみようと思います。もう少し使い込んで，最適な設定を見つけることも必要ですし，とにかく数をこなして傾向をつかむ必要はあると思います。

　いよいよこの時がやってきたという気がします。そう，コダクロームがいよいよ製造中止になるそうです。

　日本での販売中止の際にもちょっとした祭りになりましたが，それでも製造は継続しているし，アメリカでは手に入り，現像だってアメリカで出来ましたから，いざとなればコダクロームを使う事は不可能ではないと，一種の安心感を伴っていたことは間違いないと思います。

　しかし，今回は本当に終わりのようです。私が読んだ記事では，2009年で提供を打ち切る，現状の消費ペースでは今年の9月頃までは手に入るだろう，と書かれていました。また，世界で1つしかない現像所である米Dwayne's Photoは，2010年中は現像を受け付けるということでした。

　この表現がちょっと微妙だなと思うのは，今年いっぱいで提供をやめる，ということです。すでに新規製造は行わず，今仕込んでいる分を作り終えたらもうオシマイですよ，という意味で，残りの数は決まっているから，遅くとも今年中に売り切れてしまうだろう，という感じのニュアンスです。

　せめてもう1年続けてくれれば75周年だったのですが，もう1年維持することも難しいという事でしょう。報道では売り上げが下がってしまったということを理由に挙げていましたが，こういうケースでは製造設備の老朽化も原因だったりしますので，1年の延命というのはなかなか難しいものがあったりするのかも知れません。

　製造が難しく，バラツキも経年変化も大きなフィルムで，かつ現像も特殊で複雑ななプロセスを必要とする一方で，抜群の耐久性と保存性能の高さで貴重な記録を長く残せること，そして世界初のカラーフィルムとして登場以来世界中の光を取り込んで来た事で，どれほど情報の伝達と保存に貢献してきたかはかり知れません。

　以前にも書きましたが，コダクロームの欠点は工業製品としては容認できないものであり，それらが改良されて行くことは正しい進化の過程です。世の中見渡してみると，便利で性能の良いものが生まれれば，それ以前のものは淘汰されていくものです。

　しかし，コダクロームには，それら欠点を補って余りある魅力がありました。工業製品として，あるいは経済原理だけで判断されない，芸術や文化と言った側面にまで，コダクロームが根を下ろしている証拠でもあります。

　本来，外式の欠点を克服するために生まれた内式のリバーサルが登場した時に，外式であるコダクロームはなぜ消えることがなかったのか，また世界中で内式と外式の両方の製品を持ち続けたのはコダックのみだったのはなぜか，少し考えてみるよい機会なのではないかと思います。

　内式外式，ネガポジ，カラーモノクロにかかわらず，そもそもフィルムの使用量が激減し，いつなくなってもおかしくない状況にあります。文化と芸術に影響のある工業製品が淘汰されることが本当に容認されることなのか，だからといってメーカーだけが負担を強いられることが正しいのかも考えなければならないところまで来ているように思います。